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　　2010年普萊特與樂團(tuán)在新年音樂會選曲上依然延續(xù)了2008年的一些特色——除了施特勞斯家族作品中的一些重要保留曲目外，普萊特不忘挖掘能夠與法國地域與風(fēng)情特色聯(lián)系到一起的曲子(《巴黎狂歡節(jié)》加洛普)，也仍在節(jié)目單里加上了一首法國本土作曲家的作品(奧芬巴赫 《萊茵河的仙女-序曲》)。當(dāng)然，他還體現(xiàn)了自己作為一名老牌歌劇指揮的私人偏好——在這場音樂會上安排了三首重量級歌劇序曲。除了前面提到的那首奧芬巴赫的作品之外，還有小約翰·施特勞斯最著名的《蝙蝠-序曲》以及奧托·尼古萊的《溫莎的風(fēng)流娘兒們-序曲》。更有意思的是，這老頑童居然不忘通過金色大廳這個免費(fèi)的宣傳平臺展現(xiàn)自己對酒的偏愛，除了《美酒、女人與歌圓舞曲》，他甚至隱喻地用小約翰·施特勞斯的《香檳波爾卡》和漢斯·克里斯蒂安·倫拜的《香檳加洛普》兩首小品，向全世界觀眾推銷代表法國先進(jìn)飲食文化的香檳酒，這招廣告妙棋也真可以和我們無孔不入的馮小剛導(dǎo)演媲美了!

維也納新年音樂會

　　比起香檳，似乎還是這位推銷員棒下的音樂更令人陶醉�！厄�-序曲》時(shí)隔八年后再度登臨維也納新年音樂會舞臺，并作為今年的開場曲。歷史上，這部作品有太多經(jīng)典版本可供回味，如雍容而華貴的1987年卡拉揚(yáng)版、迅捷而犀利的1989年小克萊伯版。難能可貴的是，與這兩位前輩巨人的演繹相比，普萊特賦予這首熱門序曲的表現(xiàn)力依然令人印象深刻、難以忘懷，從中也最能體現(xiàn)這位法國老人深厚而老辣的功底。他甚為細(xì)致地重新解構(gòu)了這首傳世名作——整體上采用偏于舒緩的節(jié)奏控制，加之頗為自由的速度起伏讓旋律中的歌唱性與舞蹈性達(dá)到最極致地展現(xiàn);細(xì)節(jié)刻畫上更是下足功夫，精致入微而又感人至深;在需要激情涌動的段落，普萊特作為這臺盛會歷史上最年長的指揮家也絲毫沒有流露出任何妥協(xié)的意味，更沒有半點(diǎn)老態(tài)龍鐘之勢;樂團(tuán)用自己精湛的技巧對指揮的要求給予最熱烈的反饋。很難想象，這頭一曲剛剛終了，臺下便傳來了不可遏制的歡呼聲，的確是精彩紛呈!