【中國數(shù)字視聽網(wǎng)訊】無線話筒的出現(xiàn)，使話筒的使用者（歌手、樂手、演員或演講者）擺脫了導(dǎo)線的束縛，從而大大擴展其活動空間。早期的無線話筒是仿照傳統(tǒng)的有線話筒的造型和工藝，幾乎清一色都是手持式(handheld mic.)產(chǎn)品，雖然在重放音質(zhì)和發(fā)揮使用者的主觀能動性（如利用近、講效應(yīng)）方面，手持式話筒具有一定的優(yōu)勢，但由于占用了演員（或演講人）的一只手，加上對使用者面部的遮擋，影響形象，使人們總感到有點不便和美中不足。隨后出現(xiàn)的領(lǐng)夾式話筒(lavalier mic.)特別是近年流行的頭戴式話筒(head-worn mic.)，在很大程度上克服了上述缺點因而逐步受到廣泛歡迎，成為了話筒家族中嶄露頭角的“新寵”！

1、夾式無線話筒

夾式無線話筒包括拾取人聲的領(lǐng)夾式話筒和樂器用的夾式話筒(clip-on mic.)，其外形分別見圖1、圖2。

圖1 領(lǐng)夾式話筒

但實際上許多廠家某些型號的夾式話筒是領(lǐng)夾和樂器夾兼用的。夾式話筒還有多種類似的品種和名稱，如紐扣式(button mic.)、頸掛式(pendant mic.)、別針式(pin mic.)、佩戴式(lapel mic.)等。

夾式無線話筒的發(fā)射機掛在演員的腰間，與話筒極頭之間靠電纜連接。通常都選用全指向性極頭，并且具有特殊設(shè)計的防振裝置，以減少話筒和話筒電纜與使用者衣服摩擦產(chǎn)生的噪聲。為了進一步減少這種有害的噪音，話筒使用時也有一些技巧。例如在佩戴話筒時盡量避免話筒頭與衣服的摩擦，利用話筒夾使電纜相對固定，并且使電纜與話筒頭的接頭部分不要受到電纜拉伸的影響。

由于語音信號的高頻成分輻射方向朝向嘴的前方，話筒夾在胸前拾音會有高頻信號的損失，因此領(lǐng)夾話筒的頻率響應(yīng)有意設(shè)計在2—7 kHz通常有8—10 dB的提升，提升峰點在5 kHz處，這種提升還能在一定程度上補償衣服遮蔽所帶來的高頻損失。另外，由于胸腔的共振，男性700 Hz和女性800 Hz處會有頻率提升現(xiàn)象，一些領(lǐng)夾話筒采用聲學(xué)或電學(xué)的方法對這種提升進行均衡。

夾式（以及后面講述的頭戴式）無線話筒的誕生促使舞臺擴聲和會議擴聲技術(shù)大步邁上一個新的臺階。它徹底解放了使用者的雙手(hands free)，并大大擴展了使用者的活動空間范圍。講演者不再受話筒導(dǎo)線的束縛，也不會為了手持話筒而占用了一只手并對面部造成遮（夾式話筒易于隱藏）。需要時還可以離開講臺，充分運用生動的肢體語言，操作演示器材，用教鞭指點墻上的掛圖，用粉筆寫黑板或用專用筆寫，用手點擊觸摸屏操控AV系統(tǒng)的切換，甚至走到教室或會議廳的任何位置與聽眾互動交流。歌手樂手可以在臺上邊跳邊唱邊演奏，也可以拉著小提琴、彈著吉它甚至吹著薩克管走進觀眾席進行親密的互動交流。至于話劇、歌劇、戲曲和音樂劇等演出更是達到前所未有的聽覺和視覺效果！領(lǐng)夾式話筒主要適用于語言擴聲（會議發(fā)言、教學(xué)培訓(xùn)、新聞廣播以及話劇、戲劇、相聲等演出和電影、電視的同期聲移動聲源的拾音），效果相當好。但由于話筒位置離嘴部較遠，話筒的方向性只能采用全向式，所以容易產(chǎn)生反饋嘯叫，需注意調(diào)控好系統(tǒng)。領(lǐng)夾式一般不適宜用于唱歌，效果不佳。

夾式樂器話筒通常夾在小號、長號、大號及薩克管的喇叭口、吉他的彈撥位置以及提琴的琴碼位置，能獲得相當好的拾音效果，參見圖2。

圖2 樂器用夾式話筒

2、頭戴式話筒

頭戴式話筒(head-worn mic)是近年發(fā)展較快的無線話筒品種。人們從多年來中央電視臺春晚節(jié)目中可以看出話筒技術(shù)發(fā)展的動向。早期的歌舞節(jié)目普遍采用手持式無線話筒，相聲和樂器表演則是用支架話筒。隨后部分語言節(jié)目如小品等逐步采用領(lǐng)夾式無線話筒。隨著技術(shù)的發(fā)展，由于頭戴式話筒的拾音頭靠近嘴邊，可以配以心形或超心形話筒，拾音效果越來越好，且不易嘯叫，特別是造型日益小巧別致，加上人們的審美觀念變化，早期曾認為耳邊掛個東西不雅觀，現(xiàn)在反而覺得掛個新潮的頭戴話筒夠“酷”。央視春節(jié)晚會上包括歌舞、演唱、語言節(jié)目，以及電視臺的“星光大道”、智力競賽甚至訪談節(jié)目，也都越來越多地采用頭戴式話筒。2008年北京奧運開幕式中劉歡與莎拉·布萊曼的二重唱是選用手持式無線話筒；而閉幕式中宋祖英與多明戈的二重唱則是選用頭戴式話筒。

在更廣泛的領(lǐng)域如培訓(xùn)、教學(xué)、導(dǎo)游、展覽講解，健身領(lǐng)舞、現(xiàn)場指揮等，也日益普及使用頭戴式話筒。

頭戴式話筒的拾音頭有全指向性及單指向性兩種，如圖6(a)和(b)。前者佩戴時只要把拾音頭調(diào)整在嘴巴左右兩邊，距離嘴角約一個指頭的距離，并與嘴角保持垂直的方向，就可以避免氣爆雜音，達到最清晰的音響效果，如圖6(a)。后者的拾音頭因具有指向性，在現(xiàn)場演唱時，比全指向性的話筒具有較豐富的低音及較寬的動態(tài)范圍，音質(zhì)更佳，但是拾音頭的佩掛方式也相對地更加挑剔，除了靈敏度會因距離嘴巴的遠近而改變之外，拾音頭的近講效應(yīng)與氣爆雜音的反應(yīng)也比較敏感。理論上，拾音頭位于嘴巴正前方的音質(zhì)最好，但是這個位置對演唱者的“形象”似乎稍有影響，且容易受到氣爆聲的干擾，所以通常建議還是避開嘴巴的正面到下巴的中間的位置會穩(wěn)當些。經(jīng)驗證明，把話筒拾音頭的正面與嘴角保持約一個指頭的距離，并與嘴角保持45°左右的水平方向是較理想的配掛位置，如圖6(b)，可以避免氣爆聲的破壞，又能展現(xiàn)最佳的靈敏度與音質(zhì)。

圖3 頭戴話筒佩戴方法之一

調(diào)整耳掛的弧度，可適當使用于成人或小孩。

圖4 頭戴話筒佩戴方法之二

圖5 頭戴話筒佩戴方法之三

圖六 頭戴話筒佩戴方法之四(a)

圖六 頭戴話筒佩戴方法之四(b)

頭戴式話筒調(diào)整佩戴是否適當，對話筒的使用效果影響非常大，所以初次使用者，對掛架及耳掛的調(diào)整要認真下點功夫。結(jié)合圖3~圖6作一些具體說明。首選要依個人的臉型、頭部及耳朵大小，應(yīng)盡量縮小頭戴話筒的掛架及耳朵掛的弧度，使耳掛能適當?shù)貖A緊頭部兩邊及勾緊耳朵（參見圖4、圖5）；下一步是調(diào)整好音頭的位置與方向（參見圖5）：先在音頭桿固定座(a)調(diào)整音頭桿(b)的長度，使音頭桿尾端的拾音頭(c)位置不要超過嘴角；再利用拾音頭桿固定座（a）的活動關(guān)節(jié)，調(diào)整拾音頭的水平高度約在嘴角之下附近，然后利用軟管(d)調(diào)整音頭(c)的距離及方向。調(diào)整音頭位置時，最好一邊調(diào)整，一邊用中文調(diào)整耳掛的弧度，可適當使用于成人或小孩發(fā)音“豐富！豐富！……”，或英文發(fā)音“CHECK!CHECK!”或“PUSH!PULL!……”，在嘴角邊細心地微調(diào)拾音頭的位置及方向，直到獲得最滿意的靈敏度及沒有氣爆聲的最佳音效。

在實際使用還可以臉部用黏貼的辦法將頭戴話筒進一步加以固定，這是在載歌載舞且動作特別劇烈的表演中采取的保險措施，供參考。